Comprendre les formats vidéo RAW
Ici, on ne parle plus seulement de courbes gamma (SDR, HLG, N-Log), mais aussi de formats d’enregistrement RAW :
ProRes RAW, N-RAW, R3D, B-RAW, X-OCN (Sony) et Cinema RAW Light (Canon).
📈 Courbes gamma vs formats RAW
| Type | Description |
|---|---|
| Gammas (SDR / HLG / N-Log) | Manière d’appliquer une courbe tonale à une image déjà “développée”. |
| RAW (ProRes RAW / N-RAW / R3D / B-RAW / X-OCN / Cinema RAW Light) | Manière d’enregistrer avant cette étape, c’est-à-dire les données brutes du capteur. |
🎬 Les principaux formats RAW en vidéo
🍏 1. ProRes RAW (Apple)
Type : format RAW compressé (flux Bayer du capteur)
Développé par : Apple + Atomos
Compression : variable, sans perte visible
Échantillonnage : 12 bits
✅ Avantages :
- Qualité équivalente au RAW capteur
- Traitement fluide sur Mac / Final Cut / Premiere (avec plug-in)
- Poids plus léger qu’un DNG séquentiel
⚠️ Inconvénients :
- Métadonnées limitées (ISO, WB, etc.)
- Support DaVinci encore partiel
🎯 Usage typique :
- Tournage pro avec enregistreur externe (ex. Atomos Ninja V+ sur Nikon ZR)
- Flux simple et rapide sur Mac
🟡 2. N-RAW (Nikon)
Type : RAW compressé propriétaire Nikon (TicoRAW – intoPIX)
Résolution : jusqu’à 8K / 12 bits
Compression : très efficace (~1/2 à 1/3 du ProRes RAW)
✅ Avantages :
- Fichiers légers, grande latitude (~14+ stops)
- Possibilité d’enregistrer un proxy ProRes 422 en parallèle
⚠️ Inconvénients :
- Support logiciel encore limité
- Format propriétaire
🎯 Usage typique :
- Captation 4K–8K interne sans enregistreur
- Tournage “cinéma docu” avec correction colorimétrique complète
🔴 3. R3D (RED Digital Cinema RAW)
Type : RAW compressé “wavelet” breveté
Bit depth : 12–16 bits
Compression : variable (2:1 à 22:1)
✅ Avantages :
- Métadonnées complètes (ISO, WB, focus, shutter, lens data, etc.)
- Re-développement non destructif
- Intégration parfaite à DaVinci, Premiere, Baselight
- Science des couleurs RED IPP2
⚠️ Inconvénients :
- Fichiers très lourds à faible ratio
- Traitement exigeant
- Format soumis à brevet
🎯 Usage typique :
- Cinéma haut de gamme, publicité, VFX
⚫ 4. B-RAW (Blackmagic RAW)
Type : RAW partiellement développé
Compression : 3:1 à 12:1
Bit depth : 12 bits
✅ Avantages :
- Fichiers légers
- Traitement rapide
- Intégration native à DaVinci Resolve
⚠️ Inconvénients :
- “Demi-RAW” (dématriçage partiel en caméra)
- Moins flexible que R3D
🎯 Usage typique :
- Production télé et web, post simple et fluide
🔵 5. X-OCN (Sony)
Type : RAW compressé à débit constant (“Original Camera Negative”)
Développé par : Sony (format des caméras Venice, FX9 via extension RAW)
Bit depth : 16 bits linéaires
Versions : X-OCN XT / ST / LT (débits variables)
✅ Avantages :
- Large dynamique (15+ stops)
- Fichiers plus légers que le RAW linéaire Sony (.mxf)
- Parfaite intégration avec DaVinci Resolve et Sony Catalyst
- Grande précision colorimétrique pour VFX
⚠️ Inconvénients :
- Nécessite workflow Sony (Catalyst Prepare, Venice LUTs)
- Pas destiné aux petits tournages
🎯 Usage typique :
- Longs métrages, publicité, fiction haut de gamme
🔴 6. Cinema RAW Light (Canon)
Type : RAW compressé intra-frame
Développé par : Canon (EOS C200, C300 MkIII, C500 MkII, R5C, etc.)
Bit depth : 10 ou 12 bits selon la caméra
Compression : 3:1 à 12:1
✅ Avantages :
- Excellente qualité d’image et latitude (~15 stops)
- Compression efficace (jusqu’à 1/5 du Cinema RAW original)
- Lecture fluide dans DaVinci, Premiere et Canon Cinema RAW Developer
⚠️ Inconvénients :
- Pas de support natif universel (besoin de plug-in sur certaines plateformes)
- Moins flexible que R3D en post
🎯 Usage typique :
- Captation cinéma légère (C300 MkIII, R5C, etc.)
- Productions broadcast et web haut de gamme
🧠 Synthèse comparative
| Codec | Type | Bits | Compression | Taille | Métadonnées riches | Points forts |
|---|---|---|---|---|---|---|
| R3D | RAW complet | 12–16 | Variable (2–22:1) | 🔴 Lourd | 🟢🟢🟢 | Contrôle total, métadonnées complètes |
| ProRes RAW | RAW compressé | 12 | Variable | 🟡 Moyen | 🟡 | Fluide, compatible Apple |
| N-RAW | RAW compressé | 12 | Forte (~1/3 taille) | 🟢 Léger | 🟡 | Excellent équilibre taille/qualité |
| B-RAW | RAW partiel | 12 | Variable | 🟢 Léger | 🟡 | Parfait pour Resolve |
| X-OCN | RAW compressé | 16 | Variable (XT/ST/LT) | 🟡 | 🟢🟢 | Haute précision, ciné Sony |
| Cinema RAW Light | RAW compressé | 10–12 | 3:1 à 12:1 | 🟢 | 🟡 | Excellent compromis Canon |
🏁 En résumé
| Besoin | Choix idéal |
|---|---|
| Tourner vite, prêt à diffuser | SDR / HLG |
| Tourner avec marge de manœuvre colorimétrique | N-Log / C-Log / S-Log3 |
| Tourner “cinéma pro” avec correction RAW complète | N-RAW / ProRes RAW / Cinema RAW Light |
| Tourner pour long métrage ou VFX | R3D / X-OCN |
| Flux Resolve léger et efficace | B-RAW |
🎯 Conclusion générale
- R3D → le plus complet pour les pipelines cinéma et VFX (métadonnées, color science IPP2).
- ProRes RAW → le plus fluide et universel pour tournages pro rapides.
- N-RAW → le plus efficace pour Nikon : léger, 14+ stops, proxy parallèle.
- B-RAW → parfait pour Resolve, workflow rapide et souple.
- X-OCN → référence des caméras Sony cinéma (Venice, FX9).
- Cinema RAW Light → équilibre parfait pour Canon (qualité + compacité).